Abstract
Nel 1949 Aldo Van Eyck allestisce la prima mostra del gruppo d'avanguardia Cobra allo Stedelijk Museum di Amsterdam; negli stessi anni inizia a lavorare (1947-1978) al progetto dei playgrounds per la città di Amsterdam. Sottili legami tengono uniti i due eventi. In poco tempo il gruppo Cobra si scioglie ma alcuni suoi membri come Constant Nieuwenhuys confluiscono nella Situationist International; è nell'ambito di quelle ricerche che Constant, grazie anche all'aiuto di Van Eyck, propone la New Babylon nella quale l'homo faber è sostituito dal nuovo homo ludens (Johan Huizinga, 1938). Nella New Babylon il valore simbolico del gioco si carica di significato nella polemica contro il moderno; alla città funzionalista, meccanizzata si contrapporre una città che recupera il suo rapporto con la strada e con gli spazi pubblici informali.
